最近，偷闲仔细欣赏了前一段购买的几套扑克牌，把玩之际，既赏心悦目，又多有获益。可惜的是，也时时遇到不尽如人意之处，感到十分遗憾。几套扑克的选题都是很好的，制作质量也属上乘，可惜由于个别细节没有注意，成了含瑕之玉。我想，如果我们的扑克出品者稍微细心一点，许多好题材的扑克是可以精益求精、力趋完美的。这里顺手记下几例，罗列于下：
一、“皇城根系列”中的一组《北京旧影》，选题极佳，尤以“四合院”、“胡同篇”、“建筑篇”、“市井篇”最吸引人。可是，要想打开欣赏却实在不容易。每副牌的塑盒都被外面的纸盒套包的紧紧的，任你费尽九牛二虎之力，它自岿然不动。其中一盒由于我用力过大，竟将塑盒压裂了，仍推不出。最后，只好用小刀从纸套盒接缝处把外盒割开，取出里面的塑盒。欣赏完后，再把纸套盒重新粘起来（当然，不会再粘那么紧了）。本来，我认为可能只是自己遇到的这几盒有这个问题，后来有牌友又送了几盒，一一试过，照样难推。我发现有的塑盒甚至被粘到了纸套盒上，想必是那外盒不是先粘好后装塑盒，而是包住塑盒后再粘牢的，所以才那么紧。不知道是不是如此，如果确实是这样的话，建议以后改变一下工艺程序，这点小事，改起来不难。
“市井篇”每张牌的画面是老北京人的市井生活照片，很有价值，可惜四花中的四个Q却是四处塔，四个K却是四个教堂，与其他照片内容很不一致。其实，再选8张市井生活照片并不难，这样反而给人以节外生枝之感。
“四合院”选图内容很集中，无“市井篇”之弊，但在画面裁剪上却有不尽如人意之处，特别是几张横排图，只取了门楼的上半部，删掉了下半部。比如方片A的齐白石故居、方片6的程砚秋故居、红桃6的茅盾故居、草花2的什锦花园12号等。北京四合院的门楼，是一个完整的整体，下部的台阶、门槛、石鼓，是不可或缺的。特别是那一对石鼓，是北京（也是北方）四合院具有代表性的设置，剪了去实在不该。我知道这是由于受牌面尺寸限制，但技术处理并不难，编辑者只是图省事一截了之罢了。
“胡同篇”编辑的最好，四花中除了黑桃竖排外，其他三花都是横排。不过也有粗心，黑桃13张中，只有老A横排了砖塔胡同，而前面一张红桃K却竖排了澡堂子胡同，两张调换一下正好。关于横竖乱排问题，许多扑克牌都不注意，特别是一些风光牌，前边几张横的，后边忽然又是竖的、忽然又有横的，如果插片欣赏，十分零乱。其实，编辑时稍微调整一下就解决了。“胡同篇”的编辑是注意了这个问题的，把需要竖排的集中在一起，很好。出了点小差错，也许是一不留神。
二、“紫禁城系列”出了许多故宫牌，也是一个好选题。故宫博大精深，可选题目很多，但制作扑克选题应当尽量求精，太庞杂了反而不好。我是前不久出差经过上海，在大木桥古玩市场张达第先生的扑克专柜看到这套牌的，我只挑选了其中的12种，剩下的就“割爱”了。为什么？就是感到有些选题意义不大，太杂乱。
这套牌，我最欣赏《故宫家具》、《故宫宝玺》两副，尤其是《故宫家具》，牌面朴素无华，所有家具皆衬以白底，显得十分醒目、简练，如果再人为地加上框子、衬上底色的话，是远远达不到这种令人赏心悦目的艺术效果的。《故宫宝玺》与《故宫家具》异曲同工，也属佳构。《故宫如意》则稍差一点，大多数是白底，却偶尔又有彩底的，偶尔还有加框的。一幅牌的版面设计如此不同，实在不该。至于《故宫名画》，也犯了横竖乱排的毛病，没有用心编辑，显得十分零乱。
《慈禧写真》的制作者，显然是没有搞清楚“写真”的概念，牌中大多数是慈禧的照片、画像，这些是名副其实的慈禧“写真”。可许多牌面上是慈禧的住处，甚至慈禧的书法，这些东西似乎不应该算是“写真”了。另外，里面还有咸丰皇帝、同治皇帝、光绪皇帝的画像以及李莲英的照片，这些倒也算得上“写真”，但却又不是“慈禧”的了。
《故宫珍宝》是该系列中最多余的一副牌，该系列中的故宫家具、宝玺、钟表、玉器、陶瓷、书画等等，那一种不是“珍宝”？为什么在一个系列之中又单列出一副“珍宝”来？难道其他那些就不属于“珍宝”范围了？再看牌面内容，什么都有，十分杂乱。如果《故宫珍宝》是单独出品的一副牌，还说得过去，放在该系列牌中，就不合适了。
三、北京八齐轩美术设计工作室出品的“北京皇家园林”扑克，是难得一见的精品。目前我只见到《颐和园》、《明十三陵》两种。两副扑克板式设计极好，全竖排，画面居中，上部是该名胜简介，下部是英文，版面显得十分大方、灵秀。画面的印刷质量也比较好（特别是风光扑克，画面印质差是一大忌）。特别值得一提的是外盒，该牌外盒设计得十分讲究。我这里所说的“讲究”，不是指它多么豪华、多么艳丽。现在许多扑克制作者在外盒上费了不少工夫，力求材料出新、盒面华丽，往往搞得牌盒五花八门，让人眼花缭乱。有的风光扑克外盒上面可以说什么都有，可就是没告诉人家该景点在什么地方，有的连一个正式的牌名都没有，有的根本不署制作单位。比如前些年出的《善卷洞》、《窦团山》就是例子，人们从牌的里里外外找不出该地所属的省、市、县，就好像该扑克是专门为当地人出的一样。本来出风光扑克是为了自我宣传的，可是这种牌根本起不到理想的宣传效果。《颐和园》外盒正面十分大方，以“颐和园”匾额为牌名，一举两得。特别是右上角还有该工作室的商标，让人一眼就能记住他们。盒背面是颐和园游览路线图，游园者得此牌如得随身向导，藏牌者凭此图可知公园概貌。盒脊有该牌简介（不是颐和园简介），文字简练明白，只两句话：“颐和园三十九个经典景点摄影，十三幅慈禧太后珍贵历史照片”，人们对该牌内容可一目了然。盒脊另一面是出品者署名。总之，牌盒既功能齐全，又不杂乱，设计者是真正用了心的。不过也有疏漏，《明十三陵》盒脊就出现了“明十十六帝”的错误，显然也是一不留神。
四、文化报刊收藏有限公司出品的《古代书画》，设计得也很好，大长条形，十分大方。细看内容却不免令人生疑：里面收了许多黄宾虹、王雪涛的画。众所周知，黄宾虹先生是1955年去世的，王雪涛先生是1982年去世的，怎么能把他们算成“古代”人？里面吴昌硕的画也不少，吴昌硕先生比黄、王二位走的早，好像是1927年，列为“古人”也不太合适。如是观之，牌名如改为《名家书画》似乎更确切一些。
应该打住了，不然读者会以为我太爱吹毛求疵了。作为扑克收藏爱好者，我是希望每一副扑克都是精品的。可惜的是，时下粗制滥造的扑克太多了。小文开头我已说过，这几套扑克是属于比较好的，甚至可以列为上乘之作，即使如此，依然遗憾多多。我“吹毛求疵”，只是希望我们的扑克出品者能够精益求精而已。这里，我想顺便给我们的扑克生产厂家和出品人提两点建议：
一是，在确定选题之后，对所收集到的图片精心编辑（当年出品的《唐诗书画》为什么名声那么好？主要是编辑的好——编者确确实实用心了），对说明文字精心校正。
二是，在打出小样后、开机印刷前，请专家仔细审校一遍小样。这样无非是晚开机一两天而已。如果需要，花点审校费也可（如找同好专家也许不用花钱）。审样专家要高度负责，敢于提出自己的意见；厂家也要尊重专家意见，该修改的一定修改。个人扑克出品人也不要对自己的设计“信心百倍”，交厂印刷前最好也请高人“参谋参谋”。
<<扑克世界>> 2006年
